第两千六百七百二十一章 絮叨

完成以后再难以分开，可以用水进行清洗。”

“在这个基础上，所谓国画的装裱，其实就是将装饰材料，强化材料，用粘合剂和作品粘连在一起而已。”

“这种粘合剂非常简单，就是用稻米淀粉调和而成的米糊，这是一种性能非常良好的水溶剂，性能稳定，粘合牢靠，而且最大的一个好处，就是能够轻松实现装裱过程的逆向操作，只需要将作品重新用水浸泡，粘合剂就会溶解，实现所有材料的再度分离。”

“这无疑对画作的修复和重新装裱提供了极大的便利。”

“当然世事无绝对，国画里青绿山水和工笔花鸟这两类画作，它们的作画过程，是通过一层矿彩，一层矾胶，一层矿彩，一层矾胶堆叠起来的，这样的手法，又和西方的油画类似，这种画作的最大问题就是和底稿材质的啮合程度不够，在修复和重裱的过程当中，很容易造成脱色。”

“所以对于这两类画作，在清洗的时候需要更加的仔细，需要将清洗和固色同步进行。”

“固色剂一般还是传统画作所用的胶矾，不过古代中国画里使用的水溶胶有很多种，每一位修裱大师都有其独门的配方。”

“最后就是修复了。油画的修复一般是在油画背面加上衬材后，再在表面加上一层透明的物质，隔绝原作和空气，之后再在这层透明物质上进行补色，而中国画则是直接在衬材上补色，这是最大的区别。”

“剩下的就是技法了，油画补色的技法比较简单，而中国画的技法就十分复杂，因为中国画，尤其是占据审美高端的文人画，其笔法要求与书法息息相关，运笔的气势和连贯性相比其余画作而言过于明显，因此需要先理解其走势，运笔，运墨，运色，其后才能进行修补。”

“修补是一个精细缓慢的过程，而画家运笔则奔放流畅，意

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