第11章 冰山理论

背景，是隐藏在海面下的冰山，所有的情节都藏在语言里。他在脚本中书写的角色，都有自己的角色以及人物弧光，会将自己的身世和对世界的理解，用草蛇灰线、雾里看花地用对话细节表现出来。

同时，不仅要搭建“自身”这个形象，他还会有意地在对话中勾勒聊天对方的形象线条。女人是一种水做的动物，所谓水，就是她可以变成任何模样，至于最终变成怎样，是可以去操控引导的。

他会在脚本中刻意去引导，去操控谈话的对方，让对方逐渐放下心防，接受摆布。当然，基调必须是美好且光明的。他认为，再过放纵的表面，也需要正向的基底来定调，因为他觉得人类本质上，还是一种积极性大过消极性的动物。

总而言之，最后的结果，就是聊天的双方，都会在结束时，朦胧地触碰到虚拟的对方，达到心灵上的共振，而女方眼中的语疗员，依旧沉稳且坚定，就像一座浮在水面上的冰山，她们还会沉湎于这段缘分而意犹未尽。

这些想法，是他在学习海明威的“冰山理论”时领悟的。冰山永远只有八分之一露在水面上，大部分都隐藏在水下，体现在创作中，便是更少即更多，通过留白来暗示读者比直接写出来更有震撼力。

所以，如果真的要感谢一个人，他觉得，应该感谢海明威，真正的硬汉，以及天才的作家。

王子虚讲课时，烧烤摊上的宵夜还在继续着，黄达围观得十分认真，他一直啃着手指，反复阅读着王子虚的每一句话，脑电波像在高速路上奔驰。

讲课结束，即将进入问答环节。他的脑神经才稍微放松一点，环顾左右问道：“你们有什么感想？”

同事用一个问题回答了他的问题：

“老板是不是请了个茅盾文学奖的得主过来？”