200 慕名而来

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黄四说道：“黄老板，我可是奔着您来的，杨光说您仗义大方，我就直接来了。”黄超心道，那你也不能把我当傻子呀，我不收你鉴定费就不错了，于是笑笑说道：“我一般不在店里，所以百万之内的买卖都是他们做主，规矩不能坏。”

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黄四一听，百万之内的他不管，那这件值不了多少钱？于是问道：“钧瓷不是很值钱吗？不是说‘黄金有价钧无价’，‘家有万贯，不如钧瓷一片’吗？”黄超说道：“您问问我们汪老师，这可是博物馆的专家，他给您说更合适。”

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汪老师说道：“咱们现在一说钧瓷，大都指宋钧瓷。钧瓷始于唐、盛于宋，‘入窑一色，出窑万彩’呀。北宋钧官窑缔造了钧瓷艺术的辉煌，但也成为钧瓷艺术进入衰败的起始。北宋末年靖康之变，赵构渡江南逃，在杭州建立了南宋王朝，北宋灭亡。长江以北落入金人统治之中，宋钧官窑自然烟消火灭，工匠们或逃或亡，宋钧官窑的历史也就划上了句号。

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两宋的灭亡和钧官窑停烧，使钧瓷业遭受重创，工匠们在兵灾战火中亡命他乡，将制钧技术带到了全国各地。元朝统一中国后，为钧瓷的生存提供了相应的条件，钧瓷窑变艺术得以传播延续，并播火全国，形成了一个庞大的钧窑系。不但在河南有众多的窑口在仿制钧瓷，而且波及广东、江苏、浙江、江西、河北、山西等地，其仿钧制品达到了一定水平并产生了巨大影响。”

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黄四说道：“那还不是传承下来了吗？”

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汪东海笑笑说道：“是传承下来了。但是在钧瓷的发展史上，一直是与帝王的审美取向和宗教情感相关联的。宋代，由于宋徽宗崇尚道教，这使得宋代钧瓷显现出一种自然天成的‘道家风范’,具有淡雅平和之美。元代，来自草原的游牧民族入主中原，钧瓷也从宋代的致力审美转变为注重器物的实用性，作品以当时普遍广泛日用的民间瓷器为主流，造型虽类似宋钧，但大气、恢弘、饱满有余，灵巧、韵感、律动欠缺自然。元钧作品胎子更厚，胎釉普遍肥厚不均，以粗犷豪放的风格见长，极具游牧民族的鲜明个性。

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而且元代钧瓷一般较为粗

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