“斯坦尼在1930年提出一个疑问,他发现不是所有的人都有共情的能力,也不是所有演员有丰富的生活体验。”
“无论是方法派还是体验派都帮不了他们,那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢?”
刘伊妃听得一愣,刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。
这说的不就是我嘛!
老太太继续解释:“所以斯坦尼打算从格式化的、利于教学、训练的形体动作出发,通过外部动作来带动内心的情感,去追求演员情感世界内外的统一。”
“但他那时候已经70多岁了,和我现在一样垂垂老矣,没有再继续探究的时间和精力。”
梅尔辛握着刘伊妃的手:“我叫争留在德国,本来是想叫他跟我一起研究斯坦尼的第三阶段,把我们这个学派发扬光大,只可惜。。。”
小刘疑惑道:“现在全世界有关于第三阶段的研究成果吗?”
“没有,否则如你所说,你也不会不清楚了。”
“我三次到亚洲去,学习了你们的京剧和昆曲,在日苯学习了能剧,在印度学习了瑜伽,这些都是能够锻炼演员身体能力的手段,可惜至今没有什么成果。”
她叹了口气,摇着轮椅回到书房,抱着一大摞文稿堆放在DVD碟机旁。
“这些都是我这么多年的研究成果,但格洛托夫斯基实在太苦了,没有几个人能坚持得下去。”
“现在的话剧演员也越来越少,柏林的剧场都关了不少,电影院倒是越开
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