第18节

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可是在拍戏的过程中，叶明昭却渐渐感受到了一种别样的魅力。

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跟叶明昭对戏的科班老演员们曾经跟叶明昭解释过何谓表演过程中的“解放天性”, 就是要通过各种各样的训练, 将一直束缚演员表演的各种枷锁从内心层面剥离开, 让演员能够抛开各种世俗的眼光，道德层面以及社会人文层面的约束, 更加自然，更加真实，更加忘我，更加有信念感的投入到表演中，毫无杂念地塑造出一个经典的角色。

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简而言之，就是要通过演员的精湛演技以及强大的信念感，塑造出一个很可能跟演员本人的性格以及三观截然相反的角色。在这种理论下，演员就像是一条变色龙，可以根据周围的环境和剧本的需求，创造出各种各样的角色。

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然而在叶明昭的身上，却出现了截然相反的效果。他是通过对虚拟角色的诠释，发泄着自己在现实中压抑了很久的负面情绪。这种情况下，叶明昭扮演的角色则更像是一个容器，承载着叶明昭不能公之于众的各种喜怒哀乐。

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这种过程就好像是吹气球，一个个干瘪的纸片人因为叶明昭的精心填充，变得圆润充盈且立体。而在这个填充纸片人的过程中，叶明昭强行压制在灵魂深处的阴暗情绪也得以抒发和倾泻。

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更妙的是，这种形式的发泄非但不会影响到他本来的形象，甚至还会因为他把气球吹的又圆又大，获得更多人的赞赏和认可。

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假使吹好的气球越攒越多，会不会终有一天，这些气球能载着他脱离那片由阴暗情绪和负面心理堆积的泥泞沼泽？

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叶明昭对此不抱太大的希望，但他仍旧愿意尝试一下新发现的发泄渠道。

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更不要说，《江山策》这部剧在原著中的播出效果也还不错。如果不是某位演员在热播期间暴雷，连累整部剧下架，身为制作方的星悦影视公司也不至于落到破产倒闭的境地。

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如今埋在《江山策》的

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