第一百六十四章 身形

p;

一方面，他像一位京剧开派宗师，另外一方面，又像一个京剧初学者，这种感觉才是她感到不适应的根源。

于魁智紧挨着徐容，也仔细注意着他的一举一动，瞧着他的身段、听着他的唱词，不由呆了一瞬。

在他看来，徐容的形体、唱腔和王越都有一定的差距，但他却掌握了戏曲的精髓。

程式化是京剧的基本特征之一，但却不是京剧的最高追求，京剧口耳相传的模式，决定了程式化作为其特点，通过程式化的练习，让演员逐渐学会程式化所蕴含的“神似”。

而徐容作为戏剧理论大师，具备远超京剧演员的理论基础，直接绕过了程式这一流程，直达最核心的“神似”。

也就导致他的表演给人一种怪异的印象，没那么标准，却又能给人一种也很不错的感觉。

如果以中医来论断，所有的中医往往从理法方药开始学起，最终去学习作为中医体系总纲的《皇帝内经》，而徐容完全反了过来，他先是将《黄帝内经》融会贯通，然后才转过头学习各项理法方药知识。

徐容同样注意到了众人复杂的神情，不大好意思地笑了笑。

在惭愧的同时，他心中默默地算了算春晚的时间。

还来得及。

《徐母骂曹》这台戏，他自觉练的最好的应当是出场甩水袖那个动作，可是眼下并没有设计入场环节，他也就干脆没用。

京剧四大家各有所长，就如程砚秋擅长水袖，但擅长并不意味着必须用出来，如程砚秋在演《武家坡》这台戏时，大的水袖身段他拢共只用四次。

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第7页 / 共9页