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二来,创作边界的不同,导致创作者产生了严重的视角偏差。
并不是西方的创作边界更大,而是东西方限制不同,西方限制的那些东西,恰好是东方压根不会创作的。
比如东方很少会有创作者就第二赛季前裘德人如何贪婪攫取日耳曼财富欺压日耳曼人产生创作欲望吧?
也很少有人对两千年前正神信徒是如何窃取了神罗帝国的权柄导致神罗崩溃感兴趣吧?
更没什么人对类似全知社这种秘密结社是如何邪恶有什么认知吧?
这些题材西方创作者就很感兴趣,很有创作欲望。
但他们能创么?
就算偶尔打擦边球拍个悬疑惊悚十八禁的片子,都得小心别梦里心脏病发死了。
得了奥斯卡最佳改编剧本的《大空头》,整整演了两个多小时,也没敢说次贷危机的实际原因是什么,甚至连格拉斯斯蒂格尔法案的名字都没敢提。
东方的创作者,感觉西方在自己想要创作的领域没有限制,就觉得真的没有限制,这其实是一种视角偏差。
隋异也是一样。
其实,这半年来的恶魔岛事件、贝莱德新港事件、迈国大选事件等等一系列丑闻已经令隋异的三观受到了极大的冲击。
但这不代表他就能认可柚子科技,就算心里认可,表面也不认可。
毕竟他的整个行业都被掘根了。
“先是弄ai,然后搞搜索,前些日子还弄了个短视频,现在手又伸到游戏行业里来了。”
“说不定哪天,就出来个粑粑柑外卖、芦柑打车、金桔找房……无非是从千寻
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