第二十五章：创作剧本 & 剧本的价值

会我自己走就行，你先下班吧。”王超摆摆手。

肖红带着满腹疑惑离开了，临走前又回头看了一眼那诡异的组合。

王超此时已经明悟过来：老陈哪里是看不上？分明是被这剧本彻底吸引，陷进去了！看来还得等。他不再理会老陈，重新专注于手头的创作。

笔下的故事渐渐成形：

“故事横跨光绪年间、1900年八国联军侵入北京、1911年清朝覆灭、1931年九·一八事变、1937年七·七卢沟桥事变。官场恩怨、情场爱恨、商场输赢。谱写了一曲‘宅门’史，展一幅波澜壮阔动荡社会生活画卷，父母子孙、妻妾丫妓、至爱亲朋；‘宅门’人，谱一曲世态炎凉悲欢离合命运之歌。”

没错，正是《大宅门》！随着陈朝阳这位老派导演的到来，王超最终确定了用它作为星辉电视剧复兴的起点。他本可以拿出更超前、更符合后世审美的剧集，但随着对当下影视行业的深入了解，他有了更深的思考。

文化传播有其渐进性，如同父亲无法立刻理解“网络文化将占领全球”的理论。电视剧亦然。如今的华夏大地，改革开放刚过十余年，新旧思想的碰撞无处不在，封建家长制与渴望自由独立的年轻一代之间的冲突，正是这个转型时代最鲜明的烙印。他自己与黄贤的婚姻，不就是这种碰撞的产物吗？一个豪门第三代，一个“抛头露面”的艺人，身份悬殊的结合，最终靠的是老爷子的“一言堂”，那份曾经的“生死之约”决定了他们的命运轨迹，个人的意愿显得那么微不足道。反抗？在这个问题上，即便是王超，也深感无力。

而《大宅门》中，白景琦的离经叛道与封建礼教的束缚，李香秀（以抱狗丫头身份进入白家，敢爱敢恨，性格泼辣张扬）的挣扎与蜕变，不正是这个时代精神的绝佳映射吗？那种新与旧、生与死的激烈碰撞，在当时的华夏荧屏上，还从未有一部剧能展现得如此淋漓尽致！

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