第70节

起来，不过当然，体验感不同，和真正游戏还是有区别的，而且这种模式的流程设计等等，短时间无法应用在电影上，剧集上倒是可以，这是给观众增加交互感的一种方式，比如有很多角色一念之差的瞬间，决定的就是整个结局的走向，有倾向的观众就可以根据他们喜欢的方式找到自己想要的结局……”

这番话顿时让在场众人都陷入了思考和畅想之中……电影竟然还可以这样拍？

丁成弘与沈志文听了也不由得深思，过了片刻，丁成弘说道：“就是这样短时间难以运用在电影模式上，那样会让观众反复进电影院，或者延长电影时长，对于院线方来说不好安排场次。”

作为一个制片人，他考虑到的首先是应用到市场上的反应。

就像这一次《心灵疫变》的模式，让观众心甘情愿的去二刷三刷，那是因为在导演视角完全展示了剧情的情况下，观众自发的想去寻找隐藏内容，这才形成了这股热潮。

你看电影上映的时候，魏澜和制片方有哪一次主动对观众说，‘这部电影还有不少隐藏内容，你们快去电影院再看一遍找出来’这种话吗？

观众自发这么去做，可以，但是你出品方要是这么对观众说了，不被骂奸商才怪。

对于这一点，魏澜也赞成：“没错，所以我说的只是另一种方向，我更倾向于前面一种方式，在未来的全息电影或者说影视作品里面，增加更为丰富的内容，不把观众局限在导演视角里面。”

听到这里，一旁沈志文微微皱起的眉头也舒展开来，再次露出笑容，他可不希望这么天才的一个电影导演真的跑去捣鼓这种类似游戏的互动影视模式去了。

就听魏澜继续总结道：“我们的大脑无时无刻不在渴望着更多各种各样的故事，这正是影视作品带给我们各种情绪价值的关键，全息电影是电影人最好的时代……”

“我认为这个模式下的电影发展方式，是给观众更多的‘空间’和‘视觉窗口’，不把

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