第九百八十一章 在大厅中

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不是尼采的哲学超人，而是超级英雄漫画里的那个《超人》。

听上去有点俗？

似乎很多自命清高的艺术家，都曾经漫画有一种似有似无的鄙夷，超英漫画似乎更是一种流俗的象征。

但正是如此，戴克·安伦才喜欢《超人》。

他从没有真的热爱过超人，就像他从没有真的热爱过波普艺术一样。

戴克·安伦喜欢的是一种感觉。

飞翔的感觉。

整个波普艺术的发展，便在于对于传统创作的颠覆，消解高雅与通俗之间的界限。戴上眼镜，他就是克拉克·肯特。摘下眼镜，他就是无所不能的“超人”。安迪·沃荷开创了这个在金钱上飞翔的时代。

戴克·安伦，则以自己的理解，想要把这个时代延续下去。

艺术里的商业神话。

商业里的艺术神话。

32岁那年，当他的一幅花了十五分钟完成的作品，卖出了30万美元的那天。他看着“超人”的漫画，耳机里播放着大卫·鲍伊的《太空怪谈》。

一遍一遍的听。

一遍一遍的听。

他认为自己正在飞翔，就这么一直飞，一直飞，直到飞到月亮上去为止。

“Grond

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