第一卷 第17章 雏形

本可以组成一个最简陋的框架，然后许婧就开始往里填东西：

最经典的三幕式戏剧结构，为了节约成本也要遵循三一律，时间、地点和行动一致，即剧情时间不超过一天、一个固定场景和只保留一条情节线；

山海经的背景，什么妖怪比较有名，什么妖怪比较有趣，什么句子比较经典上口，可以直接摘来引用；

还有角色，父母最好有点小毛病，引起小朋友共鸣，但也不能太坏，不然家长不高兴，小朋友加点小爱好，最好是时下流行而家长反对的那种，最后打怪营救时这个爱好要派上用场，给小朋友的个性发展正名；

最后亲子和解，上个价值，走审批流程就能顺利很多……

这样零零总总的想法都被许婧填进最初那个框架里，逐渐也变得条理清晰，一个剧本的雏形大致完成。

等设计团队的人选敲定，就可以出概念图，走故事板，可视化呈现。

一切都没问题，就进入实排，而这又是另一番恶战。

许婧坐在电脑前，闭眼沉思。

心理上她已经很久、三十几年没有碰过任何种类的剧目制作了，而实际的时间线上她也只是个做过校园剧目、没有任何商业经验还被权威省话踢出来的菜鸟导演。

但她丝毫不慌。

她感觉全身都在发烫。

一种熟悉的、笃定的状态像母亲的羊水一样包裹着她。

深吸一口气，让中央空调的冷气进入自己身体里，慢慢降温，冷静。

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