宗门记载的《谭仙拄杖图》,但他一见到这幅画便说要带走,祖师遗物不应继续流落在外。
万钟乐是刚一见到画卷就直接拿走了,给出原因也很简单,它留在南花美院只是无人问津的古画而已,带回宗门的意义则完全不同。
那张燕飞怎么办?万钟乐给了一批古代书画材料,让他制作一副赝品拿回去掩人耳目,同时也给了他一笔报酬,根本就不容他拒绝。
张燕飞怕的就是这种事,所以早有准备,让万钟乐带走就是赝品。反正真品谁都没见过,张燕飞完全可以说,美院馆藏的原本就是丹鼎门带走的那幅画。
但是张燕飞由此也确认,馆藏的原作很可能就是传说中的《谭仙拄杖图》,却不知有何神异?
出于好奇,后来他终究没忍住,开始研究那幅画。最初他没敢做破坏性试验,什么都没发现。
后来他开始尝试搞微创采样分析,却发现用各种手段都无法破坏这幅画。画卷不惧水火,哪怕用油污弄脏了,以神识也能轻松剥离……那时他已突破三阶修为。
这是一件法宝啊!可惜那时他的修为尚未突破高阶,并未掌握御器之法,也搞不清其有什么妙用。
张燕飞陷入了专业误区,刚开始是从书画鉴定角度研究,发现其是法宝后,又从常规法器妙用角度考虑,自以为修为不足而不能有更多发现。
直到好几年后,他去南花禅寺祭拜师父的灵位,就如开窍般忽然受到了启发,想起了“见画如见谭仙人”那句话,于是回家进行了祭拜尝试。
刚开始几次祭拜都没有什么结果,后来他又打听了术门祭祖的仪轨,托人弄来了醒神香,按仪式祭拜终于有了结果。
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