第2229章 他们手里是临摹,我们是真迹！

的技术局限性。”

“等我们意识到这个问题的时候，那幅画已经被他们堂而皇之地收入馆藏，时间已经过去好几年了。”说到这里，耿老的语气又变得有些遗憾。

“那后来呢？”陈阳在旁边追问道，神情专注，“我们就没有再联系过他们，把这个技术缺陷指出来么？”

耿老指尖无意识摩挲着茶杯边缘，眼底闪过一丝无奈，他缓缓摇了摇头，将思绪从往事拉回现实。那之后很长一段时间，类似的争论如同泥牛入海，再无下文。直到一次国际古书画修复会议上，耿老逮住了机会——他将几年间搜集的资料与自己反复研究的成果整理成篇，取名《论科技检测在书画鉴定中的辅助性与局限性》。

文章投向了某匿名审稿的期刊，意料之中地，它很快被录用，并在数月后登上封面，引发轩然大波。

会场内外，线下交流频繁穿梭，有人赞同他的观点，认为科技检测虽先进却非万能；也有人质疑，认为他是在否定现代科学的贡献。

耿老的文章言辞犀利，虽未点名道姓，但字里行间暗指弗利尔美术馆与波士顿博物馆过分倚重检测数据，忽略传统鉴定中至关重要的历史传承与艺术风格分析。他甚至细致对比了几种主流无损检测技术的利弊，指出同步辐射

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射线荧光光谱法虽精确，却存在致命漏洞——它只能识别元素种类，而无法甄别天然矿物颜料与人工合成颜料的细微晶体差异。

就在学术界为此唇枪舌剑之际，远在大洋彼岸的弗利尔美术馆却显得异常平静。他们非但没有因这篇文章反思自己的鉴定流程，反而像是嗅到了来自华夏挑衅的气息。

几天后的新闻发布会上，《东丹王还塞图》被展示在灯光下，那幅绢本设色画被精心装裱，下方金色的展签上赫然写着“南宋陈居中摹辽代耶律倍作品”。

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