第三十章 文学系主任

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季线林情不自禁的咧开嘴：“你写什么《蔷薇》！学校不会罚你的，你那么油，怎么罚得到你？”

“但是我要知道，你到底要搞什么？”

余切说：“我在交流国内外文化差异。”

“狗屁！你是个中国人，你交流个什么外国文化！”

“季老师，现场真的有美国人夸我说得好，我并不是胡说。”

“胡说八道！”季线林激动道。“那你讲讲八十年代的美国文学，我听听你有多了解！”

这个季线林留学德国十年，还好没让余切讲讲德国文学，大概是他留学的时候（1935到1945），德国战败了，年轻一代死了大半，根本没人写小说看小说，以至于文学上的成就乏善可陈。

余切说：“美国文学主要是后现代主义的成熟运用，开始玩叙事结构，以及对现实主义的批判……但这些都是大家都能想得到的，他现在比较不同的是，有移民文学、种族主义文学的兴起……这是一批二战后受教育的黑人作家开始兴起的浪潮，而其他各国都不具备这种条件；还有就是对消费主义的反思……”

季线林是一个水平很高的研究员，他听出来余切对美国文学的想法，和对拉美文学的分析思路是相同的：

他总喜欢从文学产生的物质基础去考虑，这是一个研究者的思维惯性。

比如余切认为，拉美文学之所以显得“魔幻”，因为拉美大地处处是狠活儿。

美国黑人文学之所以兴起，因为美国黑人吃饱了，甚至搞起了“性解放”运动——饱暖思淫欲。

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