第七百四十六章 榴莲乐队

的说法。

但李鱼的这张专辑里有几首歌，则很有创造性把爵士乐用的音阶以及别的音乐元素融合到了民谣里，一改民谣和弦走向单一，节奏呆板，配器贫乏，只有歌词牛皮，旋律生拉硬拽这些坏毛病，让音乐的表达同情绪的表达相得益彰，极大丰富了民谣的旋律与内容，凭一己之力为国内民谣带来了大的突破，从而一举封神。

然而——

就是这么深的音乐造诣，让当时圈里人觉得，这不是一个十几岁的小姑娘玩的转的。

他们怀疑这是李母代笔。

当然。

吉他手对这张专辑印象深刻，不止是代笔，更重要的还是李鱼在爵士乐上的造诣。

他那时候刚喜欢上爵士乐不久——

主要为了标新立异，觉得自己喜欢这小众又难的音乐很有优越感。

他当时看那么多人夸李鱼，心里对这个小他很多的小姑娘还挺不服气的，心想不就是挪用了点爵士乐的元素嘛，有什么好吹的。可等他对爵士乐了解深了以后，他才明白，这得对爵士乐有多了解，才能做到把布鲁斯的元素信手拈来的用到民谣的音乐表达上啊。

也就是那时，吉他手才对李鱼这个小姑娘真心佩服起来。

就是到了现在。

吉他手都不敢说他在玩爵士乐上，比大魔王厉害。

这也让他虽然玩的是爵士乐，但从来不敢说就鄙视摇滚、流行什么的。

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