第382章 意外来稿

奇迹，其余作品加起来也不及这一部。

日本如此，其他国家还远远不如它。

法国有400种文学刊物，最大的一家发行量才1500份；美国甚至没有纯文学杂志，都是在综合性杂志上刊登文学作品，《纽约客》上通常是两个短篇加上几首诗歌；英国销量最好的纯文学期刊《格兰塔》，最高峰也不过5万份。

这种现象还是颇让业内人士焦虑。

不过一番讨论过后，结论却让大部分人绝望：《原乡》畅销的原因只有一个，那就是他的作者是张潮，没有能复制他的经历，也没有人能扛住他的压力。

在张潮身上，大家看到一种文学传统的复活——文学家不是社会进程的旁观者，而是积极的参与者。

如果你的作品离读者很远，那你本人必须离读者够近。张潮可能本身无意卷入这些争议漩涡，但他积极入世的态度，无意中也让他成为众矢之的。

而绝大部分作家，成名后即使还生活在人间烟火当中，但是精神却已经遁入了象牙塔。

所以，研究的重点回到了《原乡》本身。

“纯文学”采用科幻，或者幻想的形式来呈现并不是什么新鲜事，关键看它的内核是否能打动读者——张潮无疑做到了。

「乡愁」是一种非常“普世”的情感，不独中国人有；只是中国人的「乡愁」与「乡土」的捆绑更加紧密一些。

张潮的《原乡》虽以福海移民史为叙事基底，却通过独特的叙事结构和哲学思考，突破了地域性题材的局限，精准击中了欧美、日本、韩国等高度城市化社会中读者的精神痛点。

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