第482章 蟋蟀盒子

剧情并没有对深化溥仪的性格产生任何帮助而这些剧情唯一作用，就是更有利于让贝托鲁奇用自己的知识框架来理解溥仪。

在贝托鲁奇的很多其他作品中，也都能发出类似的疑问。

比如《同流者》里，主人公小时候被性侵的经历，和他日后成为法西斯分子的人生走向没有必然联系，《一九零零》中农场领班的可鄙与邪恶，与他奇怪的私人性癖好更没有直接关系。

总而言之，贝托鲁奇格局不够。

这次想拍出一部真正属于中国土壤的宏大巨作，那他就应该抛弃一些以往的拍摄习惯，就比如婉容的床帏之事。

“.溥仪和婉容的感情戏份可以有，但是不能拍的太过唯美，也不能使用太多的主观镜头，不然就和你之前拍的那些电影没什么区别了，还是一个套路。

你一直跟我说，你这次拍摄《末代皇帝》，是想打破好莱坞对你‘情爱片导演’的固有印象，那就要将重心转到溥仪的人物性格塑造上，现在这个思路可不太对劲。”

江弦毫不留情的给贝托鲁奇教育一通，说话的时候并不在意贝托鲁奇的外国友人身份，语气可以说是毫不客气。

贝托鲁奇听了当然心里一阵不舒服。

他可是大权在握的导演，什么时候被编剧这样数落过，甚至这语气还是在教他拍电影，在好莱坞和欧洲从来都是他从十几个剧本里选出自己最满意的剧本，编剧们卑微的都跟狗一样。

但一想到江弦这部《末代皇帝》剧本的优秀，贝托鲁奇还是忍耐着问道：

“可我觉得婉容的人生经历也是电影的一个看点。”

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