第四百九十三章 资产运营

优质资产。而这种毫无风险的优质资产，毋庸置疑，肯定会在华尔街大受欢迎。”

“运营成本还是存在的。”莱昂纳尔连忙做了一个补充说明，“不仅有估值与尽调费用和直接购买成本，版权登记、续约、侵权诉讼、版税追踪、版税分配、第三方数据监测服务、跨境版权协调，甚至是未来将版权收益打包为金融产品的资产证券化成本，都不是一个小数目。”

“总而言之，我们的服务内容，或者说经营目标，与环球、索尼和华纳这些传统音乐工业巨头有本质的区别。”韩易打了个总结，“我们在乎的，不是‘内容控制’，而是‘资产运营’。”

“很有趣。”史蒂薇微微蹙眉，看上去兴味盎然，“那艺术家们能从这些‘资产运营’中得到什么呢？”

“最简单也最粗暴的，就是里奥刚才提到的，一次性现金变现。”韩易摊开手，回答道，“如果我们将艺术家视作一个个创业公司，那么我们会发现一个最致命的问题——艺术家没有像其他创业者那样成熟的退出机制和退出渠道。App开发者可以拿钱退出，连锁餐厅经营者可以拿钱退出。教育、时尚、健康、旅行、科技、房产、家装……任何行业，都可以在某一时刻拿着资本提供的现金潇洒离场，完成一次真正的成功创业，实现财富自由。”

“但音乐人们不行，他们辛苦创造的版权，只能通过特定几个渠道，少量多次地持续变现，而不能在他们最需要的时候，瞬间为他们带来充裕的现金流。你看，现在全球范围内，有几家金融机构愿意拿音乐版权作为抵押物提供贷款？哪怕愿意，他们的估值又能真正反映出这些版权应有的价值吗？”

“音乐版权的估值迟迟无法提升，并不是因为它们不值钱。相反，在流媒体时代，在这个人人都可以免费听歌，只要点开Spotify就能创造版税收益的时代，音乐版权的价值应该水涨船高才对。音乐版权的价值之所以还没有被资本市场重视，是因为现在的买家太有限了——寥寥几个规模以上的版权收购案，都发生在版权发行公司与它们的签约艺人之

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