56 艺术学与现代艺术

艺术投资人的我，是不会投资看不懂的东西的，因为完全不能理解其艺术价值——如果让我往当代艺术投资，那我不如投给小亚西亚人或者南亚的小哥——至少能给我说一大堆好话。这种投资很多时候是和经济犯罪直接相关的，我希望你不要回避这一点。”

林义龙这才解释了为什么不打算投资现代艺术的理由，尽管这样看起来更赚钱，但会受限于所谓的“社会潮流”——这东西难以预测，他对有一种先天的厌恶在里面。

艾米于是不想就这个问题对林义龙刨根问底——因为她主导的艺术经纪和出品公司已经实现了盈利，而且受限于规模也难以展开现代艺术的业务，尽管很想赌一赌自己发现美的慧眼，可把话说到这份上，艾米也不好坚持。

亲热过后的第二天，林义龙有游晨泳的习惯；艾米把一般把起到热身作用的游泳放在上大课或者练功之前，她就有时间与“可以亲近”的艺术赞助人和某位拥趸打开视频交流心得。

“去他的……”当艾米和她的其他三个“闺蜜”讨论这个林义龙给出的理由时，凯蒂却给了完全不同却非常合理的另一种解释：“他说‘难以预测’不是‘不能预测’。你看他的投资选项和法律论文，就没有不具备前瞻性的项目——这么一个人，怎么会觉得‘预测不能’。”

“这么说......”艾米不明觉厉地询问着。

“我的好妹妹，你想想看，他给娜扎日卡和薇露莎策划投资布局，再回忆一下去年在古尔德银行的投资策略——更复杂的东西都能分析出来，相对容易的东西却“不好预测”?可能只是他觉得这点‘现代艺术投资收益’并不值得专门开一个项目罢了。”凯蒂挖苦道，“所以，我要是你，我一定要抓住他，别让他跑了。”

“可是，艺术上没那么容易吧。”艾米反驳道，“关注特定银行股票的经纪人就那么几个，现代艺术的受众可能有几千万甚至上亿人，确实困难多了。”

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