第407章 我认为黑格尔的理论有点过时了

>

黑格尔悲剧理论确实经典，但其对悲剧的论述也十分片面，只着重在水火不相容的矛盾双方主体上，完全忽略了情绪和节奏上的点。

对于要靠理论知识提高写作技艺的创作者而言，这种片面化的理论很容易导致他们不得寸进。

“与之相对，我认为更为古典，往往更容易被现代文学忽视的亚里士多德悲剧理论其实更贴合我们的文学创作。

我认为，悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度行动的模仿，旨在通过情节的反转和发现来引起观众的怜悯和恐惧，从而达到净化心灵的效果。

悲剧的核心在于情节的构建，而不是人物的塑造。

情节应具备完整性和必然性，通过突转和发现来推动故事发展，使观众产生情感共鸣”

北川秀进行更深层次的论述时，特意把自己刚写的《童年》搬出来当例子用了下。

《童年》在四月下半旬光速风靡全球，北川文娱这边还没搞完对全球市场的授权，互联网和实体市场就充斥了它的盗版。

这也是文学作品第一次正式全球发行前就被疯狂盗版，可见《童年》和阿廖沙自传体三部曲的热度之高。

聊到大家都熟悉的《童年》后，底下的学生们听的更认真仔细了。

他们不一定能接受北川秀那来自后世的激进文学理念，也不一定能从这些虚虚实实的东西里得到真正的启发。

但听北川秀讲述他是如何一步步写出《童年》，把阿廖沙这个极具魅力的小主角写出彩的，这对他们来说意义非凡，很有学习和借鉴的价值。

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第6页 / 共9页