第六百八十五章 史翠珊的剧本高参

在一个理想的好莱坞世界，编剧的剧本都是有版权的认定的。而请人修改的剧本，也会传承有序，谁改得第几稿，贡献了多少最后定稿的文字，都是可以根据记录来找出来的。

但是实际上的好莱坞，很多时候是充满了谎言和欺骗。绝大多数的剧本，确定版权的就是那个被大制片厂出钱预购的时间点，谁写的那一稿里大部分的内容，谁就是被法律和工会认定的编剧。

电影的导演，或者融资者，也会因为想要项目顺利开拍，而在剧本上说很多的谎言。有一些导演，其实并不擅长把剧本定稿，然后再开始拍摄，他们总是希望保留尽可能多的可能性，所以迟迟不肯锁定剧本，在开拍前，甚至开拍中，也要不停地修改，插入新的页面，做临时修改。

科波拉就是最典型的这样类型的导演，想要看到他拍摄的经典比如“教父”的剧本，其实那都是电影拍摄完成，甚至已经上映以后，电影公司为了再赚一笔钱而放出来的事后追认版剧本。其实是根据成片，然后再去反着修改的剧本。

这绝非“教父”开拍的时候，导演和演员能看到的版本，那个真实被用作拍摄的剧本，完全是杂乱的，要是你看那个版本，可能三分之一的戏都没有收录在里面，而另三分之一则修改了很多以至于认不太出来。

芭芭拉·史翠珊就是这样的一个导演，一方面由于能力不足，不足以管好一部电影开拍所要照顾到的方方面面的细节，也不是很有精力，或者说是意愿去管。

对她来说，可能最理想的情况，就是有人把这些琐碎的事情做好，自己只要决定那些对“艺术表现”有决定性作用的事情就好了。

另一方面，芭芭拉·史翠珊自己的艺术品味也不怎么样。她对哪些细节处理好了，能让成片的艺术性提升，也不是很理解。她自己那些看重的东西，在罗纳德这样经验丰富的导演看来，其实很可能不重要，或者换一个办法又能省钱又能出效果

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