第九百零二章 竞争激烈的贺岁档

地还原了真实性，让人从影片一开始就有一种身临其境和喘不过气来的感觉，一下子就被吸引其中。

从电影经典的三段式结构而言，开端无疑是相当成功的，甚至可以说是国师近年来拍的最好的一个电影的开端。

但是随着剧情的继续，你就会发现感觉越来越别扭。如果说秦淮头牌玉墨操着一口明显违和的流利英语是剧情需要拔高人物的话，那么强化白人男主角贝尔作为洋人的优越感，就有跪舔的嫌疑。

尤其是玉墨和贝尔的那场看似香艳、激烈的船戏，感觉好像是为了船戏而船戏，根本没有这个必要。而且作为一名中国男人看到自己的女同胞，哪怕是个风尘女，在一个白人身下承欢，是一种什么感受？

最后就是故事的主线，贺新实在想不通让一群风尘女子代替一群女学生去死有什么区别和意义？只要科班出身的演员或者导演都知道周树人的一句话：悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。

《十三钗》如果是悲剧，这样的情节设计显然就不是一部纯粹的悲剧。

也许国师的本意是以风尘女取代浴血男人成为抗日英雄；以爱国主义、民族主义的风尘女置换了“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的风尘女。由风尘女向刺客转换，完成肮脏向圣洁、下贱向高贵、肉体向伦理的献祭；让不知亡国恨的风尘女升华为为国为民、英雄献身的民族主义烈女。

但是不管是女学生还是风尘女，她们都是人，都是我们的女同胞，都将面临身体的屈辱和生命的危险，电影中最终安排风尘女代替女学生赴难，贺新实在想不通这是何种逻辑？何种观念？

唯一的解释可能就是风尘女不干净、肮脏、卑贱，而教会女学生年轻、纯洁、有知识、高贵，是国家民族的未来，由风尘女顶替教会女学生去赴难，国家民族的损失也会小一些、划算一些，脸面上更好看一些。

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