第51节

nbsp;但《大慈恩寺》了致生模仿的是雍朝时期的壁画风格，雍朝是近千年来与南啻时期的艺术风格最接近的朝代。

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了了研究过了致生和裴河宴一起整合的笔记，有关雍朝的艺术元素笔摘占了全部资料的大多数。一是因为两个朝代风格相似，雍朝皇族喜欢粗放宏伟的大气之风，所以甚为追崇南啻的艺术风格。

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在当时，只要是和南啻沾边的，无论是雕塑还是壁画，首饰还是衣着，在民间与上流社会都极受追捧。宫廷画师或民间艺术家在创作时也都争相模仿，留下了许多可追考的文献资料。

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二是，雍朝距现代最近，保留下来的遗迹比南啻时期要多上许多。很多关于南啻的资料，还要经过对雍朝的研究才能侧面佐证。

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只是，了了受时间和精力所限，并没能将资料全部吃透。

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量完尺寸，又拍照记录后，了了今天的工作算是完成了。材料准备方面，并不需要她操心，裴河宴比了了知道得还要清楚，前两天就整理了清单让了无发给了了核对。

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她闲下来，两手空空，只能把求助的目光投向了裴河宴：“接下来还能做点什么？”

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她眼神无辜地望着他，看上去柔软又好捏。

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以前，裴河宴看着她惫懒又稚气的模样会想象她长大后是什么样子。他做佛雕，大部分时间都在研究骨相与面相的肌肉走线。

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曾经无聊时，裴河宴随手捏了不同时期的她十三岁的、十八岁的，以及二十三岁。

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十三岁的了了，他闭着眼睛都能捏出来。但十八岁的，就需要花点时间了。

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随着年龄渐长，女孩的骨相虽然不变，可身量会抽条。他总是捏完脸，就因难以把握她的身材，将泥塑重新化泥。

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况且，捏完脸再往下塑形，他总

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