63.宣传画 （3）

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看到这般热闹的现场景象，蒋梦言脑子里闪现出《清明上河图》的精彩桥段。

那个站在近岸棚船顶上大声呼喝的“蒋鱼头”，不就是眼下站在高处，呼喝围观群众注意安全的派出所长“梅生亮”吗？

那帮站在街边围观吊装，看热闹不嫌事大的群众，他们站在一旁急得搔首抓耳、呐喊助威！不就是图画中趴在虹桥栏杆上指手画脚、出言支招、跟着行船老大着急上火的吃瓜一众吗？

图画中，那些正在紧张地放下桅杆，努力控制货船通过桥涵的船工水手们，不就是眼前抬着巨大的画牌，努力地维持着画牌平衡，正在用绳索捆绑画牌，准备挂上吊车的安装工人们吗？

观其细节，处在这个事件之中的所有的人都是事件的参与者。他们没有把自己置身事外，因为在他们的脸上，都有着丰富生动的表情呈现。他们或焦急、或惊讶、或紧张、或轻松！诚如戏剧舞台上正在上的演激烈冲突一般。

“艺术来源于生活”！此刻，蒋梦言对这一句至理名言有了更加深切的体会。

为了偷偷地记录下这难得一见的宏大的场景，蒋梦言冒险从空间中拿出了他的“VIVO

200”，举过头顶上一阵猛拍。这么小巧的拍摄神器，在不用闪光灯补光，关掉快门音量的前提下，这个年代，不会有任何人能识破，它是来自后世的高科技产品。所以，他的拍摄动作，没有引起人群中任何人的注意。他不停地在人群中穿梭行走、变换着拍摄的角度，除了大场景之外，还把一些局部的细节用特写方式抓拍下来。

这些照片，将作为他随后创作现实主义油画作品《吊装》的重要素材。

他知道，三年之后的1974年，国家会在国庆期间举办全国性的大型美术作品展览。这是他在空间中查获的信息。中宣布将在1973年初发出通知

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