第184章

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周明赫帮忙拍摄张逐的绘画作品。

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从第一次拿起笔试图自己作画已经过去一年多，在张逐口中，真正画完可以称为“作品”的画作也就五幅，其他除了废稿之外，似乎绝大多数永久地处在了未完成的状态。

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周明赫都没有细看过他的画，这在补光灯的加持下，他也注意到了一些此前没有看过的细节。

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一幅是沾着黑灰颜料的笔刷一遍遍刷过的画布，留下深浅不一的阴影，和分叉笔刷的粗粝感。除了冷硬的底色，上面虚浮了一层斑驳的色块。在这些色块之下，则是密密麻麻站立的影子，一个挤着一个，全是大而空浮的脑袋拖着一条又细又长的身子，像是排列整齐的气球。

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这影子的颜色是很淡很轻的灰白，以至于在打上补光灯拍照之前，周明赫完全没有发现。当把这层影子拢进相机镜头，不得不直视时，他被激起一层冷意，头皮也随之一紧。

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第二幅是鲜艳的红，没有笔刷的触感，而像是油漆倾倒那种光滑流畅的质地。周明赫也是第一次发现，原来红也可以分出无数种红。

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质地和颜色细微差别的红，像不同颜色的血液淌在一起，互相融合，又互相分层。而在这些红色的内里，也排列着气球一样的影子。它们同样是薄薄的一层，虚浮在这底色之上，成为作品的肌理和实质，又像随时会飘散，不免让人想起鲜血、灵魂、死亡之类的词语。

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这两幅都是张逐还在北京那段时间画的，到云南后，他还画了三幅，其中两幅是“风景图”。

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周明赫把它们叫“风景图”是因为它们深绿的底色，实际跟“风景”毫无关系。一幅是圆圈的循环，一圈比一圈更深的绿，凌乱的，却又有规则的，好像是意识的迷宫，没头没尾，又像是一场永不停息的龙卷风。那种颗粒的质感，就是被风卷起的迷人眼的砂砾。

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另一幅也差不多，弯曲的短小线条，横着、竖着、斜着排列，密密麻麻，线条上的小白点赋予它们

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