第176章

话，嘴里吐出的每一个字，都作了延时处理，刻意的声画分离，像一口不断沸腾的锅里，挣破表面的水泡。

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周竟坐在她对面，低着头，始终只是虚化和遥远的背景。

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他终于开口了。

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随着他的叙述，电影被分成了两种错位的空间。

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几场快速的蒙太奇里，周竟的单场戏，压抑得让人喘不过气来。

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废弃的大剧院，在镜头里犹如白惨惨的刑房。漫长无光的走廊里，年轻男人像尸体一样，被人无情地拖拽。寂静的小树林里，他安静地被毒打。镜头隔着树与树的间隙，没有情感地窥探着他。他是一只被碾压的蚂蚁。

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而当故事走向阿玲，画风又变得截然不同。

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固定机位取代了手持摄影，摄影风格变得更写实，带着质感和温度，像一条缓缓流动的河。

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地下室本该是昏暗的，色彩却像一种暧昧的情绪，一点点地渗透进来。饱满的、湿润的嘴唇，皮肤被照出的温暖的光泽。

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阿玲是一种诱惑，一种隐喻。在一望无际的黑夜里，她是周竟渴望用手掌拢住的微暗之火。

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两条叙事线平行推进。周竟上楼，下楼。推开门，关上门。他的世界不断地颠倒，从残酷的正面，走向希望的背面。

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这两者之间的隔阂越来越鲜明，正如镜头语言也越来越割裂。摄影机时而静止不动，时而在疯狂奔跑。他被卡在了世界灰暗的缝隙里，在光明和绝望的鸿沟之间，无法脱身。

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在这样一种怪诞的、弹簧般高低起伏的叙事里，故事被推向首演之夜。

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看到这里的时候，黎羚对于这部电影的走向，已经隐隐地产生了一些困惑的预感。

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