第二十八章偷师

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卡梅隆的手法不用说老练到诡异，他总是把不同的，看似毫无关联的镜头动作，通过机器特效将之自然的连接到一起，而完成之后，竟然会迸发出之前单纯衔接所做不出的漏*点和炫目。

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他给金秀一的感觉，就好像是一个创造力无限的魔术师，往往在你不经意的时刻，爆发出一个又一个让人无法抑制惊呼的宏大殉烂，平静时如湖面澄静，平平淡淡，夹杂着温馨幽默的桥段，**时如河口决堤。一发而不可收拾，一浪高过一浪，让人目不暇接，心跳加速。

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卡梅隆的电影往往是起伏波折很大，甚至没有回旋余地，而且在其中不光看到的是技术上的革新，手法特效的惊奇，还有他关于人性的探究、思考，这样既有场面内容，又有思想深度的电影，想不受欢迎都不行。

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金秀一一直有一个疑点，之前林亚珍述说卡梅隆拍摄失败的阿凡达到底是个怎么失败法，好像其中有些隐情啊，，

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而之后莫斯托的导演手法，在一些场面爆破上勘称一流，追逐打斗的场面也是紧凑引人，但是其他细节上的处理，他就流于下乘，没有完善的让观众信服的剧情发展，只是一味的搞大动作，大场面，最终的结果很可能是得不偿失。

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金秀一相信他看出了莫斯托这部电影最终无法获得好评，票房口碑双双失败的原因，但可惜，他无法去挽救，也不想去挽救。

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金秀一通过观察和前世对两人的了解，以及在片场两人时常的争吵中，他几乎很容易的就看出了两个人的理念的分歧与不同。

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莫斯托拍摄电影，是大多数导演都在遵守的，以“人”为中心的规则，这个“人。”他包括演员、他自己。当然，最重要的是制片人，或者说是制片人的投资资金。他完全是按照资金的给予度来拍摄全片的，所以在有限的资金中，他为了保证电影的卖座，只好将大量的，了干几个特技场面的着重拍摄。而其他片段则是作为这听四为铺垫。不但没有特别看重，反而有意的模糊化。这样的结果直接造成了他的电影分开看特效场面精彩

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