第414章 全员

多导演都做不到的.”

“有的导演恨不得把自己拍的日落都放到正片里。你也拍东西，你应该知道落日这种镜头到底该怎么用。”

蔡蔡微微点头。落日这类带有强烈比喻性和主观性的自然景色，很多导演都爱用。但用得好的，寥寥可数。很多时候也不是导演能力不行，而是落日这种自然景色，主观情感太强了。如果剧情不流畅或者演员演技没跟上，那导演想通过落日表达出来的情绪，观众就很难同频共情的。因为在观众个人心中也都有一个甚至好几个专属于落日的情绪，这是很明显的先入为主的景色烙印。

导演要是拍得好，观众被带进影片中，那就算不能和心中先入为主的景色烙印达成共鸣，也可以借由导演的能力，强势的增加上属于导演的景色烙印。这就是成功了。至于拍的不成功的，观众看过就忘还算好的，就怕观众吐槽导演凑时长水镜头装高深

其实景色烙印的镜头，在影视上有着绝对霸主的地位。比大段的对手戏还出效果的。比如落雨镜头在很多影视剧里，意味着杀戮和清洗。旷野画面标志着自由，远去的火车意味着离别，高飞的鸟儿通常和囚禁做对比，朝阳就更直白一点，新生希望或者新一轮折磨，落日呢，残缺终结圆满凄凉温柔残暴，都能挨得上。所以落日镜头绝对是各大影视剧画面的重灾区，使用率奇高。

好看的画面一定要用在我的作品里。

这是很多导演的执念。为了达成这个目的，不少导演甚至会采取非常主观的生拉硬套的使用景色镜头。比如有的导演在有次失恋的时候看到了一个很辉煌美丽的霞光落日，然后就在下次拍摄的时候，发疯似的等天光，非要等到和自己记忆中一模一样的晚霞落日，拍下来，放进片子里，由主角视角代入，表达主角失恋后的落幕。结果观众走神剧情没连上，还以为主角恋爱成功了.

完全没和这个导演对上脑电波。

但这其实更体现的，是导演的展开能力。

蔡蔡在贾维斯身边呆久了，感触最深的，就是他脑海

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