第138章 大嘴巴子混甜枣,疼还是爽？

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“方星河xi，您写过文化自立和文化战争相关的文章，将韩国视作对抗目标。这是不是意味着，其实您很惧怕我们大韩民国的文学、影视、音乐和偶像？”

《文化日报》的记者带着一种特有的傲慢，准备了一系列层层递进的问题，打算张网捕猎。

然而，方星河的回应，瞬间打消了他的所有幻想。

“我，一个全亚洲1000万册销量的畅销书作家，惧怕贵国的文化影响力？”

方星河“愕然”看着对方，失笑摇头：“请坐吧，申记者，谁怕谁并不是一个很友好的问题，我不想让贵国文学界难堪。”

隔壁的作协主席顿时满脸铁青，愤怒的看向申记者。

此时的韩国，由于废除了汉字，开始使用全韩文写作，直接导致了文学水平一落千丈。

韩文作为一种表音文字，本质上是同音同字的浅显拼音，能写作，但是早已与优美和精确绝缘，并且完全失去了韩国的民族特色。

同为亚洲作家，川端康成的《伊豆の踊子》用假名负责语法衔接，用汉字负责承担核心语义，最终形成了凝炼诗意的独特文字，能叫任何一个文学爱好者感受到日本民族抽象深幽的精神状态。

但韩国早已没有文学大师，这是韩国文学界自己都承认的事情。

哪怕是后来的诺贝尔文学奖得主韩江，她的文字水平仍被批评为“毫无特色的西方文学通用技法”，07年《素食者》出版到24年得奖，中间的17年，韩国文坛拼命吹她的国标布克，但其实和中日两国的顶级作家差距不要太大。

仅从文字的角度出发，韩国作家的上限只有80点甚至是75点，这就是韩文的局限，它的丰富和准确程度别说和汉语相比了，跟英文法文意大利语相比也是乐色，不配在一个锅里吃饭。

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