第三零二章 【最后的赎罪文学】

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当然这股文学风潮更多的还是聚焦于《赎罪》本身，讨论里面的情节，但也会讨论林有成的文学结构，尤其是中所采取的叙述策略契合了当代经历后现代主义洗礼后的现实主义回潮，这样一部结构精巧，而且极具现实意义的自然也会引起非常多的文学作者讨论与学习。

要知道之前可都是《百年孤独》式的魔幻现实主义一度为文学主流，但是现在林有成的这部《赎罪》则是完全不同的叙事风格与结构，自然也会有相当大的影响力，让不少文学作者都开始学习。

即便是王蒴也有看林有成的那部《赎罪》，内心深处也也不得不对林有成写一个大写的“服”字。

尤其是王蒴也听说了张国师，还有陈皑鸽等人都抢着想要改编林有成的这部，他心里更多的还是佩服，他也是作者，自然很清楚林有成的这部《赎罪》有多牛逼。

文学界关于林有成的《赎罪》这部的讨论声一直不绝，甚至可以说在这1989年的尾声变得更加火热，赎罪文学风潮愈演愈烈，有不少文学评论家认为林有成这部《赎罪》是1989年最后八十年代文学界最亮眼的存在，值得拿茅盾文学奖的作品。

要知道之前也不过是《人民文学》杂志社一些编辑的评价，但是现在更多的却是一些文学评论家在文学期刊上发表看法，认为《赎罪》这部能够让林有成再拿茅盾文学奖。

关键这样的看法还并不是单独一位，不少文学圈子里面都十分认同，虽然说是文人相轻，但是并没有人批判林有成这部《赎罪》哪里不好。

因为林有成的这部《赎罪》值得，无论是从故事性，还是文学性上都堪称完美，完全值得拿茅盾文学奖。

这样的风声十分火热，一如现在十分火热的赎罪文学风潮。

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