第474章 异国探戈

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路宽意味深长地看了眼女友：“弗洛伊德有句名言，被压抑的性本能会通过艺术创作实现转移与升华。”

“导演是创作者，作品里不可避免地带有本人的真心实意，这是掩藏不了的。”

“有压抑，因此才有挖掘。”

“李安从小生活在湾省的传统家庭和美国自由社会文化的夹缝中，这是原生家庭和文化语境差异下的双重枷锁。”

“在早期发展过程中，李安在经济和生活上都依靠妻子，这种与传统男权社会的背离，让他对压抑机制异常敏感。”

刘伊妃点头：“他甚至自己在《喜宴》里出境，说了那句台词——”

“你正见识到五千年性压抑的结果。”

少女托腮看着艺术家男友：“那王佳卫呢？”

“如果说李安的电影内核是文化冲突和伦理困境，那王佳卫的内核就是存在主义和后现代主义的漂泊。”

“这其实也跟他的从小经历有关，王佳卫5岁跟着父母从魔都迁居香江，住在鱼龙混杂的九龙，海员父亲又常年缺席。”

“他身上有厚重的移民创伤，在香江又经历了殖民伤痕，因此才会把《春光乍泄》拍成后现代都市中的情欲、情感孤岛。《春光乍泄》中布宜诺斯艾利斯的漂泊感，实则是香江后殖民身份焦虑的隐喻。”

路老板喝了口酒笑道：“还是那句话，一切艺术作品的创造者，无法走出自己未曾感受和扩宽的情感疆界。”

“或者说，不经历过那两位导演一样对人性、爱欲、社会的思考和发掘，又怎么能呈现给观众呢？”

“演员需要阅历，导演更需要。”

小刘听得一愣，再想到眼前男子

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