第490章 入戏太深,收网华艺

边打转，方才还撕扯着五脏六腑的酸涩感，不知何时已化作他掌心里的一汪温水。

路宽拉着她在片场的椅子上坐下：“聊聊戏吧。”

“你一方面是情绪不稳定，但表演上有没有问题？我刚刚没有睁眼看你，不过过程都听得差不多了。”

“张一谋的需要你给出的表演核心是什么？可以概括成一句话：冷静的绝望比煽情更能穿透银幕。”

“你想一想《活着》里的巩莉，她面对有庆的死是怎么诠释的？”

刘伊妃愣了愣神，她在参演《山楂树之恋》前几乎把张一谋的所有作品又都拉了一遍，这个经典片段自然不陌生。

《活着》中的有庆死于“大越进”时期，因区长春生开车撞倒围墙被压身亡。

这一设定将个人命运与时代荒诞性捆绑，春生既是福贵的战友，又是间接害死其子的“权力符号”，凸显底层个体在历史洪流中的无力感。

本影片中的静秋，直到影片最后才能毫无挂碍地宣泄心中的情感，暂时得以挣脱时代的重压。

她不可能这么顺畅地就痛哭流涕，在原著中，也是围观的女兵多加催促，她才喃喃“我是静秋，你醒一醒。”之类的剖心置腹。

路老板点出她的表演误区：“抛开情绪控制不谈，你之所以一时无法挣脱现实和戏剧的边界，是不是你对这段表演的理解还不够深刻呢？”

刘伊妃听得一愣，这种提醒和批评，就好像老师在讲学生：不要总说是你粗心大意，有可能你这道题根本就不会。

事实上，的确也是兼而有之。

张一谋只告诉她表演要有层次感，但是没有把话讲到点子上，刘伊妃作为80年代末期、接近90年代的姑娘，对这段历史的认知太浅薄了。

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