称谓的转换强调了阶级和身份的审视感,将温情脉脉的礼物变成了可能毁掉前程的罪证。
老三试图拉近距离:“阿姨,你叫我小孙好了。”
母亲斩钉截铁地割裂:“你不要叫我阿姨,叫我张老师。”
称呼的纠正,是知识分子在高压下最后的尊严堡垒,也划清了公事公办的界限。
“是,张老师。”
母亲屏退弟妹,镜头短暂扫过两个孩子不安离去的背影,屋内只剩三人,静秋还如坠冰窟般地站在一边。
扮演者刘伊妃瘦高的身形,叫这样的孤零零被诠释地更加完满。
本应宽阔不少的室内空间,在观影者眼中,却更显逼仄窒息。
“张老师,您是知识分子家庭,”老三试图争取一丝缓和,“我建议,让静秋坐下说话吧!”
这份体贴在此时更显辛酸,溪美娟紧抿的嘴唇,和眼神中的疲惫与决绝令人心惊。
老三起身,默默站到依然僵立的静秋身边:“那我也站着。”
这是一种无声的共进退。
“坐下吧!”母亲最终让步。
老三立刻搬过唯一一张椅子给静秋,动作轻柔却坚决,然后自己才在旁边一个更矮小的板凳上坐下。
“张老师,您讲吧,我听着。”老三的坐姿谦卑而挺直,眼神恳切。
看着这个澄澈纯净的男主角,无论是张一谋、韩山平这些和扮演者的老相识,还是所有只能通过网络、新闻、电影的观众们,这一刻都忘记了他的身份。
影片开场时的剧烈反差感在娓娓道来的故
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