第四十一章 岁月静好

。”

孙映寒暗自点头道：“不错，元曲允许甚至提倡方言俗语入曲也是文风上的一大改进。这就使元曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更为生动活泼，更生活化一些。”

苏向晚赞同地点点头，她没有想到行伍的孙映寒居然会对诗词歌赋有所研究，她看他的眼神中多了一丝意外也多了一丝惊喜，她如同打开话匣一般：“向晚尤为欣赏王实甫先生对愁字的独特的表述！先生可有注意到？”

“愁可是比较抽象，极难把握，极难触摸到的一种情绪。古代大家在言愁说愁上，可是不少出彩之人的，只是没留意王先生有何妙处可言？”

“是的，许多大家笔下，都喜欢将抽象的感情化为具体可供欣赏的对象，化无形为有形可感，却饶有新意，各具特色。”苏向晚道。

“比如呢？”孙映寒喜欢这种状态下的苏向晚，鼓励她继续说下去。

“比如后唐李后主将‘愁’比喻成水，说‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’宋代秦观却是将‘愁’物质化，变成随水而流的东西。”苏向晚道。

“李清照把‘愁’搬上了船，说‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。’”孙映寒也忍不住说道。

“对对对！”苏向晚如遇到知己一般，抛开了所有的羞涩，更是滔滔不绝：“到了金代董解元，把‘愁’从船上移到马背上，怕马儿‘驼也驼不动。’”

“那王实甫先生呢？说了半天，苏小姐还是没有说到，你从王先生的笔墨中，看出哪些与众不同之处呢？”孙映寒追问道。

“王实甫先生更是绝了！他又把‘愁’从马背上移到车子上。”苏向晚继续说道。

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