那年冬天与你分手[娱乐圈]
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第172章

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他曾经的梦想飘渺得不着边际,是醉酒后的狂妄呓语,就如同他大费周折花重金购买的那幅名画,高昂到无处安放,只有锁进黑漆漆的保险箱。而越重影的梦想是那样的坚实可信,她都这么努力地踮起脚后跟了,孤注一掷,未必不能成。

他愿意陪她赌一把。

他诚心要入伙,越重影便给予他充分的信任,花大半天时间和他谈论了现阶段的计划和构思。

他们聊得最久的话题,是关于这个故事的创作思路;裴令宣在看完当前的剧本后陷入了一段深思,他既佩服越重影的野心,又感慨她的不知天高地厚。

故事可以是娱乐性质的,也可以是严肃厚重的,不讲故事的电影也有很多,每种影片各有受众。市场上不缺关怀弱势群体、聚焦于社会事件的创作者;这个分类下,也诞生了一些流传度广、影响力大的作品。

但它们无一例外的都是高度类型化的影片。

比方说你要讲一个有关伤痛和治愈、侵害与维权的故事,那故事中必然要分好人和坏人,受害者与犯罪者。突出受害者的无辜弱小可怜,强调犯罪分子的丑陋凶恶无耻,才能引发观众的同情、悲愤,激发大家体内的正义感;从而达到通过故事发人深省、传递价值观的最终目的。

当然你也可以从猎奇的角度,拍摄一个犯罪者白天是正人君子,夜晚却露出禽兽面目,为非作歹不断行凶,在观众心中掀起焦虑和恐慌的浪潮,只为宣泄和追求感官刺激的故事。

又或者综合二者,做成一部面面俱到的片子,反正这些关乎创作视角、故事类型之间的界限,时常容易被混淆。电影嘛,剧情紧凑、精彩好看就够了,正义与邪恶,光明与黑暗,观众心中自有定论。

裴令宣看过太多利用“惨”和“恶”来形成对比,以表达主旨和核心思想的故事,所以当看到越重影的剧本时,他心里咯噔一声,总算明白了为何这个项目不被看好。

寡淡、琐碎、平静,像一杯白开水;缺乏起伏和高潮,甚至没有清晰的主次角色和很明确的结尾。像从你我他的生活中截取了一段平平无奇的日常,不加修饰地呈现出来。

“我不想写一个好看的故事,不然你告诉我,被性侵有什么好看的呢?”越重影一句质问便令他哑口无言。“我不想在电影里突显我们很惨,做女人很惨。那种受害者躲在卫生间里瑟瑟发抖,被强[]奸犯摁在墙上撞头,发丝凌乱衣衫不整的画面和情节,全是你们男人想象的。你们喜欢看

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