第190章

对的是风头正盛的当红影帝, 业内公认的天才, 多少人中年甚至是晚年才能获得的殊荣, 他年纪轻轻就拿了个遍。

所以他仍然是散漫随意的状态，坐得不算端正，见她来了，将手机递给助理, 摆出心不在焉的聆听姿势。

“裴老师您还记得我吗？”她熟络地套近乎。

“当然，我记性很好的。”

做完工作的前置准备, 小虞在安静的环境中提出头一个问题：“您这次获奖有什么心得或感想吗？成为戛纳影史上最年轻的华人影帝, 必定是非凡的体验吧。”

“我的获奖感言和心得都在颁奖典礼上表述过了，你可以去找找别人整理的版本。”裴令宣回答。

小虞定定地看着他，旋即两人相视一笑，原有的生疏拘谨荡然无存，距离蓦地拉近。她理了理耳边的长发，道：“其实我们是想做一期关于您演员职业生涯的访谈。”

“嗯, 我会尽量诚实。”

小虞：“回顾您在电影、电视剧和话剧舞台的不同参演经历, 是什么驱使您选择了那些与主流人物比较起来，性格行为上更边缘化的角色呢？”

“这是最基础的叙事理论, 创作者没有必要去讲述一个平庸的凡夫俗子的故事, 每部电影和戏剧的主角都是不同寻常的，这种不寻常正是它的趣味和目的性所在。我并没有十分偏爱那些疯狂的角色，我只是演员, 我永远在等待剧本来找上我；只能说找到我的导演们，都很统一地认为我适合扮演那样的人物。”

“在您搭档过的多位导演中, 宁则远导演是最年轻的一位，是什么促成了你们的这次合作呢？”

“我跟宁导有私交，他在正式做导演之前就想找我拍戏，我们在《南国寒夜》的那次合作阴差阳错没能成功，《石头记》是他给我的补偿——这是他自己亲口说的。我在收到这个剧本的时候很惊喜，他偶尔是能写出一些好得令人惊叹的故事。”

“《石头记》是部台词和对白非常少的电影，它备受赞誉的部分是对音乐的应用。对您来说，这有没有为您的表演增添难度呢？”

“你说台词少吗？”

“对。”

“那没有。台词是传递信息的一种途径，好的编剧会在台词中放入很多深刻的内容，但它不是唯一的途径。语言是有限的，而音乐是无限的，它能够勾起观众无尽的遐思和想象力。宁导相当注重技巧，他在炫耀他不是靠对话推动剧情的导演，他可以用音乐来展现别人要长篇大论叙述的

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