第三十三章 后殖民主义

张伟评媒体形象本来就不好，他都干不过，沈三通这样的，张一谋更不想干。

别说他了，嘴皮子厉害的莫演在《1937》上映后都闭嘴沉默了。

同样是魔幻现实主义的手法，《1937》铜佛泣血、尸体沼气灯的超现实画面不是渲染绝望，而是将个体苦难和民族记忆进行集体共鸣。

而莫演的作品呢？

张一谋不想把自己摆在称上，和沈三通对轰。

本身就不能细究，而且沈三通才28岁，他都六十多了，吵架本身就输了，吵赢了也是输。

不如沉默，沉默是金。

不管是他，还是莫演，只要有过贡献，官方都会留有体面，不会看着沈三通把他们都毁了。

至于李铵？

张一谋还是算了，对方的小心思，他懒得去想，也不想去过问。

李铵挂断电话脸色难看，这就是自己人和外来人的差距。

“既然你不来，我就自己来！”

一次影评人晚餐会结束，李铵接受采访时，赞赏了张一谋：“他有突破审核的勇气，《金陵十三钗》是创作自由受限的悲剧。”

进一步为张一谋说话，“法国哲学家米歇尔·福柯有个理论，话语即权力，某些人（沈三通）推动的舆论指控，是新生代想要争夺话语权。”

“华语电影工作者是个大家庭。”

<

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第6页 / 共10页