第三十六章 各方地震！

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啪！

王晓帅摔碎了第三只红酒杯。

竟然有人用“殖民主义肛门期人格”，来形容他的电影《我11》里的三线建设叙事。

王晓帅不由想起，九十年代在圣丹斯学会的生存法则：想得到西方策展人赏识，必须把镜头对准锈蚀的工厂铁门，而非轰鸣的数控机床。

“这是在谋杀电影美学！这是多数人的暴动！”

娄叶看着微博上网友的留言，感到无比的愤怒和羞恼，大声咆哮。

从来只有他用手持摄影去解构体制，此刻却遭受了同样的解构。

当年在鹿特丹电影节夸耀《苏州河》是对上海浦东的祛魅，化为回旋镖飞了回来。

鼓楼胡同里的一场文化沙龙。

烟雾缭绕的包厢里，影评人陈默抖了抖烟灰，将手机屏转向众人：“微博上这帮小孩在沈三通鼓噪下，把《少年派》解构成新殖民主义教材，倒也有趣。”

他刻意把“有趣”二字咬得轻佻。

不少人悄然看向旁边最大咖的贾章科，作为第六代的代表人物，他也难逃解构的风波。

贾章科平静分析：“这次是沈三通发动的后现代犬儒主义的暴乱，是要把我们的文艺阵地彻底掀翻，观众的民粹正在朝着我们猛烈袭来。”

连《少年派》都敢解构，这样的观众再也不是听从他们叙事指挥棒的观众了。

这次

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