第二十九章 抛弃幻想！

，也没有扯到始皇帝。

是的，他也是汉学家，很了解中国古代历史。

电影一点也不扭曲，一点也不破碎。

批判性严重不足。

电影镜头很压抑不假，但那种压抑，属于黑暗暴力流，带着宏观色彩。

如《教父》把黑手党拍出了家族偶像出道的感觉，也像后世法新社的滤镜，是有力量的黑暗，有魅力的压制。

汉斯穆勒看了半个小时，就暂停了播放，严肃的对沈善登道：“你的电影不符合我们柏林电影节的调性。”

沈善登：“我不是很明白。”

汉斯穆勒指点：“太监是不人道的，一个人遭遇这样的境地，应该是非常的痛苦的，窒息的，但是你的角色，有些时候还会笑。”

“同时，你应该描绘他们悲惨的生活，太监如何悲惨，宫女如何悲惨，最好把他们如何解决生理问题拍一拍，大尺度是艺术的必要手段，要拍出痛苦，只有这样才能发挥艺术的批判作用。”

“在此基础上，你要对这种封建制度，太监制度，进行深刻而严厉的批判。太监制度源自于什么？是皇帝制度。”

“根子出现在了专制上，要展现出对专制的批判，坏皇帝如何解决？”

汉斯穆勒几乎手把手教学，不只是监事会的要求。

本身沈善登也具有可塑性。

沈善登除了思想不够深刻以外，确实是好苗子

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