官伎
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官伎 第14节

一根很大的木槿花枝,下面木枝的部分很大,剩下的木槿花枝则相对纤细一些(几乎没有多少旁支),而这些都需要修剪,剪枝、去叶什么的,

木叉卡在竹筒口以下(插花时更好固定住花材,有利于插花的形态保持),木槿花枝下部很长一部分已经去掉了旁支、叶子和花,只留下了光秃秃的枝干,这样花叶的部分就只占了露出部分的一半左右,斜斜向一方伸出。

插花过程中,红妃很注意每根花枝之间的关系,放入两花枝后,第三根花枝就是那根最高大的,这根花枝还做了矫形,和其他花枝向一个方向伸出到一半时可以向另一个方向微微弯曲。最后就是三五枝剪去了主枝,只余下一旁支的花枝,放入竹筒之后,延伸方向和之前的花枝不同,但因为低了很多,所以不会抢眼。

红妃的插花作品并不算复杂,所以她差不多和花柔奴同时完成。

陆娘子原本正在看花柔奴的作品,见红妃也示意做好了,目光下意识挪了过去。然而就是这一挪,视线就走不开了。

红妃的插花怎么样先不说,但放在众人的插花中一看,就给人以强烈的‘画风不同’的感觉...这是当然的,红妃的风格更像是‘日本花道’中的某些流派——她曾经陪朋友上过几节花道课。

虽然没学什么东西,但至少知道了日本花道的一些基本常识。

也是因为这个经历,她平常看到了一些日本花道的相关创作也总会注意一些。久而久之,别的不说,日本插花那种微妙的风格是熟悉了,这也导致这辈子学插花时总是下意识地朝那种风格靠拢。

如今天下文人气很重,审美上是纤细文弱、讲究意趣没错,但具体到插花上,却不是想象中那么‘清丽’。各种花热热闹闹、鲜妍明媚的多见,简约清丽、有禅意的很少见,就算有,也没有那么‘单纯’。

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