官伎 第14节

眼睛很亮，问道：“小娘子拉的什么琴，怎得从未见过？”

“是嵇琴，请孟待诏特意制的。”古时候乐器根本不可能做到现代乐器那样形制统一，一样乐器有着这样那样的不同再正常不过。一些人根据自身的需求做出修改也常见，如果改出来效果好，自此传播开，未来成为‘正统’也不是不可能。

“嵇琴是恁般吗？”说话的人似乎自己也有些把不准，但也没有继续纠结这个，而是新的问题冒了出来：“方才小娘子拉的什么曲？”

“听一路歧人拉过，只说是信手而来，无名，且叫它《无名曲》就是。”红妃只能如此说，说过之后那边的小弟子隔着墙说了几声‘妙音、妙音’，这才下了墙去。

“琴虽是我亲手所制，却是未曾想到...”孟思故这个制琴的人也没有想到这把琴拉起曲子来表现力出色到这个程度。他自己制琴时肯定是试过音色的，但一来他并不擅长嵇琴，二来他对红妃请他造的‘新式嵇琴’更不了解，真正的演奏效果总是没那么清楚的。

和孟思故的心情不同，红妃是非常惊异的...他惊异于孟思故凭直觉做出了一把这样好的二胡！

别看红妃对二胡的构造，各个技术要点了如指掌，但只是知道这些是制不出好琴的！就算不说匠人本身需要这方面的经验了，就说制作工艺本身，那也是乐器厂一代一代慢慢试验出来的——形制是固定的没错，但其他的呢？

别的不说，就比如一把二胡的厚薄，是越厚越好吗？还是越薄越好？都不是，它有一个分寸，而且这分寸具体到每一把琴身上，根据材料等方面的不同也有微妙差异。而其中的把握，要靠数代积累的工艺。

红妃对这方面了解也不多，所以只能靠孟思故自己摸索。

红妃自己也不是专业的二胡演奏者，要说摸过什么顶级好琴那也是没有的。但就她有限的经验，这把新琴不差她上辈子拉的那把上海民族乐器一厂的缅酸枝琴。那把琴够不上演奏级，也是演奏级以下的中高档了！

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