分卷(52)

作品？

相对于上层叙事者而言,

可以这么说吧。封斯年抬了抬枪口指了指前面,

不要停下来，继续走。

谢今夕只能转身继续往封斯年指出的方向走，同时封斯年给他解释道：嗯举个简单的可以理解的例子,

你看一部叙事性作品，也许是一部小说，小说主要讲了一个故事。故事中的一个角色被设定成了作家,

这个作家角色又写了一个故事，这时叙事层就出现了。

这个作家角色可以决定他笔下的故事的走向，但作家角色也不过是作家所创作出的一个虚拟角色，在作家的层面上作家可以决定作家角色写什么故事、故事的走向为何。作家角色在自己的叙事层中，以为自己所创造的故事是出于自己的意志，实际这也为最上层的作家本人所控制和决定的。

比如一千零一夜？故事中的故事？谢今夕很快就理解了。

一千零一夜主要讲的是一位名为山鲁佐德的女子嫁给一位暴君、通过给暴君讲故事的方式来吸引他的注意力，而山鲁佐德所讲的故事其实就是故事中的故事,

山鲁佐德相对而言就是下层叙事者。

封斯年说：对。一般来讲在叙事层中的角色很少会意识到自己是个角色,

哪怕是位于下层的叙事者,

也不会觉得自己是个角色。比如你会觉得你写一个故事，但这个故事不是你自己想写的、剧情甚至结局全部不是出于你自己的意愿吗？

当然叙事的作家是上帝,

他可以设定自己笔下的角色知道自己是个角色,

所以你会发现哪怕一个角色知道自己是个角色，也是处于上层叙事者掌控下的，就比如

我。

说到这里这里,

封斯年突然低低笑起来：所以，你懂了吗？我会出现是因为那个上层叙事者设定我能听到叙述，我会出现是因为他让我出现。

这就是维度和叙事层上，不可逾越的差

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第6页 / 共8页