第163节

p;

“那换个问题，男导演跟女导演在犯罪题材上的区别是什么？”

“在这个题材上，男女比例严重失衡，女导演的作品可能会涉及犯罪，但是她们的注意力其实放在别的方面，而且我不讳言，男导演更热衷于暴力和冲突。”

崔泠听完，一针见血道：“在电影里，男导演热爱罪犯。”

黎瑞达没有否认，“我们搞艺术的其实心里都明白，罪恶是迷人的，它极具吸引力，观众其实也喜欢。虽然绝大多数观众都具备正常的道德观，但是这不能掩盖另一方面，人类的某种天性喜爱罪恶与暴力，结局当然要追求正义，可是重要的是过程，对犯罪过程和追捕过程的观看，越聪明的罪犯，越受到追捧。”

“所以犯罪片的拍摄重点要么是嫌疑人，要么是追捕者，本能偏好与市场喜好在这一点上取得了共识。”

“的确如此。”

“这正是我跟程松出现分歧的地方。”

“你想要的是什么？”

“被害者，我想拍的是被害者。”

“可被害者是无法说话的。”

“所以他们不管在现实里还是在影像里都成了被忽略的人。我那个纪录片没拍成就是因为我当时想选取被害人视角，太残忍了，我寻找被害者家属，那些垂垂老矣的父母，我的问题清单就是我手里的刀，我在凶手杀害他们的女儿之后，用语言又杀了他们一遍，我拍出来会起到什么警示效果呢，不过是自欺欺人，我只是把他们的伤疤揭开来，让好奇者的眼神和话语将他们凌迟一遍又一遍。”

“是那件针对少女的连环强.奸杀人案？”

“对。”

“所以你想要通过虚构叙事来完成自己的表达？”

&

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页 / 共7页