第九章 卡农的月夜

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沙楠回道：“管他懂不懂，意思到就行。”琥珀心中万分鄙视，这人还有没有底线了？

真正让琥珀惊诧的是，在民乐音乐会上，她听到了《野蜂飞舞》《自由》《天鹅湖》，将中国民乐与西方乐曲相融合，竟然一点不违和，这是一种全新的充满现代气息的东方特色音乐。

西方也有很多演奏家会对一些经典作品进行改编，有的改编成爵士乐，有的改编成流行乐，甚至还有的改编成摇滚乐。在音乐会上演奏一两首，就当是调节气氛。这样的作品，琥珀很不屑，她觉得没有深度，也打动不了她的耳朵。有位演奏家说她年纪不大，思想却很保守。原来不是她保守，是他们改编得不够成功。她又想起《彩云追月》里中国民间小调与南美爵士元素的结合，小提琴协奏曲《梁祝》里交响乐与中国戏曲音乐的结合。她曾对兰博先生说，德奥的作品，我已经够熟悉了，而神秘的东方音乐，我还不是很了解，我想应有不少地方可以借鉴。这只是当时她为来华音编的一个借口，自己都没当真。

原来，一切都是最好的安排。

这天下楼，她遇到盛骅，和他说起自己的体会。盛骅毫不留情地泼了她一大盆冷水：“你以为你是哥伦布，发现了新大陆？柴可夫斯基的《胡桃夹子》里的一首茶舞，就是一首中国舞曲；普契尼《图兰朵》里的插曲《茉莉花》是中国的一首民歌；马勒的大型交响诗《大地之歌》，里面的歌词都是取自中国的唐诗……你真的太孤陋寡闻了。那些人是用本初子午线把地球分成东西两个半球，可是音乐没有东和西。音乐和太阳一样，它的存在就会给人带来光明和快乐。”

琥珀狠狠地瞪了瞪他，一言不发地扭头就走。

她竖起两指指向天空，对天发誓，以后，再也不主动和他讲话了。

红杉林乐队的练习越发勤快了，不用人盯着，一有时间就自发地泡在琴房。盛骅最近布置的作业还是巴赫的作品——《g弦上的咏叹调》。歌德评价这首作品：就好像没有了耳，没有了眼，没有了其他感官，没有关系，因为我不需要用它们，我的内心有一股律动，源源而出。

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