第二十五章 旅程的见证

梦想很美好，但现实很骨感。只是，琥珀怎么也没想到，会骨感成这样。

大剧院的公告一出来，盛骅也自发地把状态调整成音乐会模式。他不再外出，除了晚上编会他的二重奏曲目，休息个几小时，其他时间，他和琥珀几乎是形影不移。

早晨，他和琥珀是各自练习。按道理说，是各练各的声部。琥珀发现，不是这样的，他练习的是曲子的总谱。更变态的是，他对自己不仅要求背谱演奏，渐渐的，他就进入了盲奏状态，全程紧闭着眼睛，一个人弹得忘乎所以、不亦乐乎。

说好的二重奏呢？说好的眼神交流呢？

练习一般是四个小时，然后两人坐下来交流对曲子的分析，差不多上午就过去了。下午的时候，他们就开始合奏。还好，他记得只弹自己的那部分。可是这让琥珀更加抓狂了。那首她自以为合奏得很完美的《邀舞》原来是一个大大的误会，不过是他耐着性子陪她玩了一回，根本不是真正的二重奏。二重奏时的他，睚眦必究，吹毛求疵，一步不让。他说，亚洲盛典上的观众是为了他们喜欢的明星而来，不是为了听你的音乐而来，只能算是业余的，而来听室内乐的观众，则是专业的，你也必须拿出专业的态度。

对一个进入职业演奏行列长达十年的人说她不专业，也太可笑了。

他们的第一次争吵，是因为音乐会的曲目，盛骅不由分说就剔除了《爱的致意》，他觉得这首曲目可以考虑作为返场曲，但不能作为开场曲。开场曲要带有一点炫技，他选择的是巴齐尼创作的一首演奏度极高的《妖精之舞》。这首曲子原先是为小提琴而写，后来被改编成二重奏，小提琴在精彩的钢琴配合下，显得十分有趣，动感十足，能让观众的耳朵一下子就愉悦起来。琥珀承认，这个选择很正确，可是她还是生气了。

第二次争吵，是在重奏时，盛骅说她还是独奏性太强，她演奏时的呼吸、音色、揉弦、句法，甚至是演奏方法都不统一，完全不顾及同伴。室内乐要求的是平等、和谐、包容，而她太自大、自我、自私。他严肃道，这可不是你一个人的秀场，你要

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