以戏之名 第41节

年一入戏，就是截然不同的两种状态。

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躯体还是那个躯体，灵魂却已迥异。每一句台词，每一个动作和反应，甚至衣衫上的褶皱，他都严格把控，力求符合人物性格，而他对表演的理解，也十分深刻。

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他是在调动身体的真实反应去表演。

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举一个例子，普通演员要求表演被狠狠打了一拳，可能会将大部分力气都使在镜头会捕捉到的脸部上，眼睛睁大是诧异，嘴唇哆嗦是疼痛，眉头微蹙在隐忍，再补几个手部痉挛的特写，这场戏就表演完了。

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但江入年却是从身体接受到“被打”这个信号开始，已调动起全身每一块肌肉去表演，额头青筋暴起，浓密发间沁出虚汗，鼻息变重，眼眶发红，喉间压抑喘息，这时候，面部表情会有变化，但幅度很小。

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打的是哪里？是头还是肚子？这两个地方传导出的痛感是不一样的，反应自然也不一样。如果打的是脸，那有没有打到牙齿？如果有，反应还会有细微区别。

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他处理身体真实反应的表演，都先于处理面部动作。

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或者说，他所有的表演，都基于身体被调动起的真实反应。

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一场戏，对手八百个心眼，两人间暗潮涌动，他平静地见招拆招，将内心起伏演出丰富的层次，他是带着脑子去进入角色，做出的行动大都基于信念感——入戏后下意识的临场反应。

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好的表演，除了演员本身的天赋之外，一定来源于悟性——那是对生活和人性深刻的观察和理解。而戏骨之所以能区别于流量，则在于他们对表演差之毫厘、失之千里的准确度上的把握。

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江入年还很年轻，很青涩，却已在追求后者的道路上。

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非常难得。

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梁峻熙看了一会儿，摸着下巴转头对她道：“他其实

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