第9章 剧本肥大症

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“嘿，小子，你凭什么说我们修改的剧本是在画蛇添足？你要是不说出个一二三来，别怪我给你甩脸色。”

《庐山恋》编剧毕必诚拍案而起。

毕编剧是四十年代生的人，今年快五十岁了，代表作品《庐山恋》，该片在1980年上映，成为当时最热门的电影，创造多项电影观影记录。

毕编剧也因此成为国内编剧界的权威之一。

“毕老师，您别生气，江主任要我实话实说，那我就照实说了，剧本这样修改不行。”

李茂森面带笑容，却语气坚定。

“哪里不行？你一个毛头小子懂什么剧本。”

另一个编辑不满地说。

“那我就继续说实话了，得罪了各位还请海涵。”

李茂森学着郭得纲向四周拱了拱手，“首先一点，这部影片的目标群体是青少年，拍给孩子们看电影，内容越简单越好，剧情不能太复杂，情绪方面也不能太灰暗压抑，而你们没有注意点这一点。”

见毕老师要开口前，他挥手打断，继续说，“你们在剧本里夹杂了太多私货，给高老师加上老知青的背景，让小米变成烈士遗留在村里的孤儿，让小米在进城后遭遇欺骗，多受几次罪。你们这么修改，内容虽然丰富了些，但无效剧情太多，节奏变得拖沓，还不容易过审，制片成本也会增多。我不赞成这样改。”

“小李，我们加入这些内容的目的是点明时代背景，给电影和角色赋予更深刻的内涵，这样做也能让角色们的行为变得更有意义。”

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