第三百四十二章 熬鹰大法,熬人先熬己！

造出合适的明暗对比。画面才能更有层次，更加立体。

而王佳卫的“前景遮挡”，给甄杰诚的观感便如同霓虹能乐大师世阿弥《风姿花传》中的一句话：秘则为花，无秘则无花！

犹抱琵琶，遐想无限。

运用斑驳陆离的前景，将角色置于前后景之间，既是一种梦幻氛围的营造，又可以呈现出一种窥探的视角。

于是，身临其境感油然而生。

这与甄杰诚在《小丑》中对于“前景遮挡”的使用完全是两个方向的展示。

“学到了！”

“回去琢磨琢磨，再整理一下！”

结果不重要，毕竟连北影表演系都会点儿拉片。

重要的是过程！唯有了解它诞生的思路，才能更快速且精准的掌握精髓。然后消化并融入到自己的风格中，最后灵活运用。

甄杰诚瞄了眼片场中作为前景的，带棱角的镜子，随后又收回目光看向监视器。

演员多重身影映于画面，亦寓意着身份的复杂和性格的多面。在景框式构图下，呈现出南方园林的曲径通幽与层层迭迭之感。

“日内瓦，会玩！”

“可惜媳妇儿大着肚子，要不然回家后可以实践下。到时候架个机位，拍个短剧。”

“便能双重曲径通幽，双重层层迭迭！”

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