第九章 真值

唐教坊司曲词牌？”

“该是，”又有人接，“以唐人韩偓其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵...应该还有三句。”

老者欣赏地看了那士子一眼，赞了一声博学。

大魏文坛，此时仍以诗赋为主，词令虽然自唐时便已开山，此时也已经登堂入室，但还一直未见成熟。

说到底还是因为词作最大的特点是贴合韵律，长短参差，可以由优伶乐师唱出来，但因为内容多半诉相思闺怨，而且不重格律，所以不为大魏文人所重。

在大魏，词作依然只是诗余。

当然，文坛兴盛，作词的文人自然也是有的，比如今日端午诗会，写词的士子也有不少，但都没在十几位主评这里拿到太高的评价。

毕竟都脱不了小家子气的毛病，但这浣溪沙的上阙三句...实在是不像小家子气的写法。

看起来倒像是来了这临水平台，随手拿起笔，轻描淡写地用些字画出了这片风景。

但如此笔力...

一片沉默重，老者顿了顿，才继续念了下去：

“彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。”

用上了读书人惯用的抑扬顿挫，再加上老者熟知词作韵律，诵念之下，便扬起了些词作本身自带的轻柔舒缓味道。

其实词作到了这里，笔力意境高低也多少能看个七七八八了，单论写景描人述物，这寥寥几句实在是能让在场众人难以望其

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