第两千六百七百三十三章 圆满了

塑像虽然没有留下年代标识，我们一样可以断定它们是康熙晚期的产物，因为特征太明显了，也就是俗称的‘大开门’。”

“乔治你刚刚说五彩瓷器是源自以前的素三彩瓷器，历史悠久，那么如何断定他们不会是康熙早期或者中期的东西呢？”

“这个很简单，因为这里，还有这里。”周至将神像放回到紫檀木座上：“这样的金彩，叫做‘本金’工艺。”

“康熙朝景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上，又创制出许多新的彩料品种，而且对传统古彩工艺也进行了革新。”

“在康熙以前，瓷器上的金彩都是用金箔，采用金箔装饰瓷器有两种方法。一种是贴金，一种是戗金。”

“前者是用毛笔直接蘸胶液在瓷器表面书写或描绘图案，待胶液半干时将金箔粘贴上并压实，胶液干透后再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶处的金彩图案。后者是使用坚硬的工具在釉面进行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。”

“康熙朝的瓷工们开始把金箔制成金粉，然后再加入氧化铅，用以降低黄金熔点，终于制作出了‘本金’。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。”

“具体的方法是先用胶水调和金粉，再用描金笔沾水调金描绘纹饰。”

“这种做法非常考验工艺，稍不精细就会造成‘脱衣’，即金漆脱落的现象。”

“首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易脱衣。其次用金只能一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起脱衣。另外使用水份要适当，水分过少还是会引起脱衣现象。”

“到了冬季胶水易冰结，还要改用大蒜汁调

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